当品味中国装饰艺术玻璃市场

品味中国装饰艺术玻璃市场

中国装饰艺术玻璃的发展历史，始于何年何月，不好一语概之，若要从企业生产规模化、品种多样化、单位产品系列化和市场竞争正面化来看，恐怕要始于2003年的广州第五届建筑装饰材料博览会。

在2003年第五届建筑装饰材料博览会上，石材和玻璃共用一个展馆，参展的也仅有三十几家玻璃艺术公司，展会上最为抢眼的企业是“玻璃先生”、“广发玻璃”、“新广龙玻璃”、“恒昊玻璃”、“中诚玻璃”和“鸿业玻璃”。“玻璃先生”的金柱子、热熔系列、锻打系列、热熔夹层天花系列，格外引人注目，代表着当时国内热熔玻璃的最高水平。掌握“金黄玻璃生产专利技术”的广发玻璃，凭借供应热熔玻璃产品和黄金玻璃原片在国内市场上占有很重要的位置，这两家企业宏大的展示场面，预示着国内热熔玻璃将成为市场主流，大小规模的热熔玻璃企业也将如雨后春笋般出现。在这次展会上除了热熔玻璃成为新宠外，新广龙的钳口玻璃可称得上气势磅礴，光彩夺目，以皇宫城墙为模搭建的高5。2米，宽5。1米的“城门”，全部用12毫米厚的原片玻璃，经嵌口修饰叠合而成，它告诉人们，玻璃还可以这样堆砌造型。

这次会上展出的装饰艺术玻璃品种比较齐全，属于自然的市场组合状态，无论是工程施工或家居装饰都能在其中找到合适的产品，流行的主线是热熔玻璃，立线彩晶玻璃和凹蒙玻璃。

2004年7月6日的广州装饰博览会，装饰艺术玻璃参展企业达67家，展出面积是2003年的两倍，这次展会的主要特点是大、全、精。

所谓“大”就是各参展商的展位面积大。“玻璃先生”、“广发玻璃”各占据三十多个展位，面积达三百多平方米，其它一些企业如“介仁玻璃”、“新广龙玻璃”、“中诚玻璃”、“顺发玻璃”、“佳诚玻璃”等几十家企业的展位也在十个以上，在展台搭建上各企业使尽浑身解数，力使展台高大宏伟，玻璃特有的灵性也被表现得淋漓尽致。

所谓“全”是说在这次展会上展出的装饰玻璃品种较全。在参展商品中热熔、立线彩晶、砂雕彩绘玻璃仍平分秋色，统占主导地位。广东“介仁玻璃”的晶纹晶贝系列像黑马脱颖而出，填补了市场空白，也得到了来自全国各地的大量订单。另外一些国画玻璃、锻打玻璃、中空镶嵌玻璃、玻璃马赛克、聚晶玻璃、凹蒙玻璃仍以独特的装饰效果丰富着装饰玻璃市场，需要特别一提的是在这次展会上广东汇俊玻璃公司、益友鸣玻璃公司、新广龙玻璃公司的堆砌雕塑玻璃非常引人注目，是切割玻璃艺术创作的主体。

所谓“精”是指在这次展会上，大部分的展品都是精工细做，工艺考究，“玻璃先生”的夹层饰砖，“介仁玻璃”的晶纹晶贝，“顺发玻璃”的肌理雕刻，“鸿业玻璃”的砂雕饰镜，“汇俊玻璃”的《城市印象》雕塑等都体现了精心的艺术设计，细致的手工制作，大胆的色彩涂饰。艺术含量和细腻的做工应该是装饰艺术玻璃的灵魂，它要求每件作品既要体现玻璃的透光透明特性，又要从艺术的角度装点不同的环境氛围，如果这两个要素缺少一个就不能称作装饰艺术玻璃。为什么一些企业的仿铜、仿银滚石玻璃雕刻不被专家和市场看好，原因就是它失去了玻璃原有的透明质感。

2005年7月广州装饰博览会玻璃展馆，仍延续了往年风格，玻璃先生、广发玻璃、新广龙玻璃、介仁玻璃仍是展会上的主角，展位还是那么大，气势还是那么雄伟，不过从展品和专业观众两方面来看，热熔玻璃不是那么“热”了，立线彩晶玻璃也从人的视线中逐步消失，晶纹晶贝系列玻璃有了更大面积的推广和使用。装饰艺术玻璃市场好像走入了一个大平台，大家都不知道向哪个方向走，缺乏信心，而恰在此时，蕴藏了两年功力，潜心把玻璃艺术与玻璃文化巧妙结合的广州益友鸣玻璃成了这次展会的焦点。个性的装饰空间，艺术与文化交融的艺术设计，集砂雕、切割、肌理、色彩为一体的加工技法，使古老的砂雕艺术作品变得耳目一新、美伦美奂。另外，印刷精美的产品宣传图册更是开创了历史先河，这所有的一切都体现了企业决策人的眼光、胆识和经营能力，益友鸣玻璃的出现为中国装饰玻璃市场注入了一剂强心针，同时也向人们证明：只有落后的设计理念，没有过时的加工技巧。雕刻玻璃在我国流行几十年，这几年展会上也不断有厂家推出新品，而唯有益友鸣把这项古老的工艺真真正正做到了家。

2006年7月的广州博览会玻璃展馆，参展企业多达120家，创历年展会之最，这次展会的总体印象是：豪华展位少了，装饰艺术玻璃品种少了，整个展馆成了砂雕艺术玻璃的天下。

豪华展位少，说明各参展商理智的回归：展位不在大小，产品的技术含量、艺术形式和实用功能才是企业实现最终价值的关键。装饰艺术玻璃行业从整个社会来讲，仅仅是个小产业，不管是在设备自动化，还是产品普及化和产品附加值方面都不能同IT业和汽车行业相抗衡，因为艺术玻璃产品不是日用必需品，产品的特殊性束缚了艺术玻璃企业向大型化和综合方向发展，只能是小规模灵活经营，并且不可能积累更多的发展基金，一次展会投入的费用可能是一个企业半年的收入，如果遇到市场变化和产品滞销，企业就可能面临倒闭，与其将几十万元投资在展览上，倒不如投资在新项目上，毕竟发展才是硬道理。

这次展会参展的品种比往年要少得多，由于“益友鸣效应”，砂雕艺术玻璃占整个展品的80%以上。热熔少了，立线彩晶更少了，晶纹晶贝系列也乏新品，各个展位上都摆满了类同的砂雕系列产品，如果不看门楣上的企业标志，可能你都不知道是到了哪家展位。同种工艺唯有图样设计分高低，所以各地的装饰玻璃经销商不愿意去做哪一家企业的专卖店，而是遍地开花——从几个或多个参展企业的展品中挑选几件中意产品，究竟这次展会上哪个参展商是赢家不得而知，参展商售出的样品有多少回购力更是不得而知。有人说，广州博览会上参展商都在出售样品，再由其它企业复制也是有一定道理的。

连续几年的广州装饰博览会推动了中国装饰艺术玻璃的发展，同时也暴露出装饰艺术玻璃行业在发展过程中的种种弊端：

一、盲目跟进，贪大求全。

广州是我国装饰艺术玻璃的风向标，每年的广州装实验机是实验、检测材料（金属材料、非金属材料）、零部件、构件和结构的强度、刚度、硬度、弹性、塑性、韧性、延性和表面与内部缺点的仪器装备、系统或装置饰博览会就是发布当年装饰玻璃新品种的大平台，哪种工艺最为抢眼，其它厂家就会一哄而上，购设备、学技术、招人才，根本不考虑这种产品在当地市场的销路如何。记得前年流行热熔玻璃，有些人不惜花十几万元购置窑炉生产热熔玻璃产品，正常情况下一台窑炉是无法正常生产的，接着再制造第二台、第三台......，结果他们发现热熔玻璃也不像以前那么畅销了。由于烧制过程中的升温、降温比较难以掌握，所以不少人刚开始废品率极高，不但没有赚钱，反而亏了许多，大把投资就这样变成了废铁和废玻璃。三年前中国盛行凹蒙玻璃，不少人到处打听配方，学技术、购设备、买材料，结果发现试验室结果跟批量化生产根本是两码事，在大板玻璃上就是做不出意想的效果，加之气味难闻，对人体损害大，操作工人也纷纷辞工。理想化为泡影，金钱白白流失。没有人去统计类似以上的盲目投资造成经济损失的企业在全国有多少家。但可以毫不夸张地说，无论企业大小，都有些为准备开展新项目而购置的机器、工具、材料被搁置或废弃不用，这就造成了不应有的生产资源浪费和损失。

一个装饰玻璃加工企业，规模有大有小，但各企业的经济实力可能都不雄厚，技术力量并不强大，来不得频繁的投资失误，更不可能样样玻璃都做好，贪大求全不利于企业的发展，应该有所为有所不为才更有作为。

二、人才匮乏，仿冒成俗。人才短缺一直是困扰中国装饰艺术玻璃发展的重要因素。目前，我国只有少数的艺术院校开设玻璃艺术专业，有些艺术院校的毕业生也不太喜欢从事玻璃行业，所以目前仍是未受过理论教育而只是凭借经验而发展的技术工人主导着艺术玻璃的技术市场，人才跳槽现象严重屡见不鲜，而且薪金要求越来越高，并且其中很多人伸长率>360%;油气及化工流体输送用泵、阀门及管道用PVDF树脂要求密度1.75⑴.77g/cm3,熔指 0.5⑵.0g/10min,熔点156⑴65℃才都缺乏创新意识，这些人到了新的企业重复地加工着原来的产品，培养着同种工艺的徒弟，而徒弟学成后就会被重新挖走，这样就形成了恶性循环，造成了中国装饰玻璃市场只繁荣不昌盛。

每年博览会上最炙手可热的是玻璃图书的销售和参展商的产品图册。有些人会不惜花上几百元买一本名流企业的图册，其目的是为了用别人的图案做自己的产品。中国玻璃艺术创办了中国唯一的玻璃书店，存书五百余册，有图册类、理论技术类、教学光盘类、进口图书类、技术光盘类等，有些国外艺术玻璃技术类书籍还配有中文翻译，以方便国内同行学习国外先进的加工技术，可是这些技术类书籍问津者很少，他们在选购书籍时，只看有没有好的图案，对文字书籍根本不感兴趣，总是在问有没有某家企业的产品图册，益友鸣去年会上推出了“红玫瑰”，不到半年市场到处“玫瑰红”。甚至有些在仿冒别人作品时，作品上设计师的签名也照搬不误，这种仿冒他人产品的行为在一定程度上伤害了原创作品企业的创新积极性，助长了仿冒懒惰的产品开发意识，冲击了正常的市场竞争秩序，这种现象也在一定程序上影响着中国装饰艺术玻璃的发展。

三、产品缺少国际市场竞争力。这些年，国内装饰玻璃市场虽然到了成熟期，生产企业还是笑不出来，原因是国内市场竞争激烈，仿冒和低价格使得企业投入大，回报少，不少企业处于微利和惨淡经营状态，我国现阶段装饰艺术玻璃的出口，还存在很多方面的问题，比如就热熔玻璃来说，除设计图案不被国外接受外，尺寸的订做、使用的安全性、运输的破损率等方面的问题一直不能得到很好的解决，砂雕玻璃也存在破损和有机物污染的问题，立线彩晶玻璃更是不被外商看好，而这些装饰玻璃品种恰恰是国内生产量最大的，如果国内市场消化不了，国外市场又走不出去，装饰艺术玻璃行业还怎么发展下去，所以，我们的艺术玻璃加工企业该在产品结构上下一番功夫了。

以上诸因素反映了我国装饰艺术玻璃行业的发展现状，怎么样更有力地推动艺术玻璃的发展，缩短与先进国家玻璃艺术发展水平之间的差距，创建一个积极创新、有序竞争的市场环境，不能靠国家政策的宏观调控，只能靠生产企业自己，如果每位企业家都能在展会上看到自己的差距，确定自己的生产方式，保持清醒的前瞻意识，也一定能找到适合自己的发展模式，针对这些问题，我提出以下几点建议：

1、重视人才。装饰艺术玻璃企业的人才无非是管理人才、艺术设计人才、工艺制作人才和普通工人，从国内市场来看管理人才一般是老板，这是一种原始的家庭作业型，而艺术设计和工艺制作往往是一类人才，这些人大都在玻璃行业干过几年或十几年，他们的艺术制作工艺相当熟练，对玻璃特性也十分了解，作为一个工艺师非常合格，而要作为一个艺术设计人来说就未必那么合适了。我建议启用新毕业的艺术设计类大学生，他们虽然没有接触过艺术玻璃，但是也没有陈俗旧习的束缚，有得只是扎实的专业知识和丰富的想象力，用他们去设计图形，表现色彩，再由工艺师去研究工艺制作方面的问题，这样才能制作出更好的作品。这几年的广州博览会上的玻璃艺术产品大多是靠艺术设计取胜的。没有好的设计，好的工艺，好的视觉效果，产品就缺乏竞争力。

2、重视技术。提到重视技术各装饰艺术玻璃的老板们都会振振有词，他们整天东奔西跑，劳神耗资为的都是在寻找新的技术，找更好的项目。殊不知，有些人在方法上就出现了错误。广州是我国装饰艺术玻璃市场的风向标，展会上出现了新产品之后，其他企业老板才打听这种产品设备怎么进、技术怎么学、人才怎么抢，从严格意义来讲这不叫什么学习新技术，应该叫做跟进，也叫仿冒，其实，很多玻璃深加工技术在许多国内书籍和国外书籍早有记载，并介绍了这方面的技术原理和配方，比如凹蒙玻璃，在王承遇编著的《玻璃表面装饰技法》中被称作化学蚀刻，有工艺、有配方，只要根据配方不断试验就能做出多款图形，可是有些人不愿花76元买本书去试制，宁愿花几千元上万元去学技术。另外，我们加工艺术玻璃的企业很少有自己的图书室，即便有一些书籍也基本上是图册类，理论技术类很少，所以他们学习新的技术也只能从他人那里照搬，没有独创，做了十几年老板始终没有自己的特色产品，这不能不说是该行业的一种遗憾。

3、熟业专功。在装饰艺术玻璃品种中，眼下流行的也都是前些年的成熟工艺，同种工艺不同的产品就会有不同的效果，就如同饭店一样，同样是鸡、鸭、鱼、肉，却有不同的口味，不同的档次，也有不同的效益回报，样样精不如一招通，在现在这个时代，每个企业都应该拥有自己的招牌产品，这样对企业的长远发展具有重要的战略意义，好多人在企业经营中往往走入歧途，一个十几人乃至几十人的艺术玻璃加工企业，砂雕、立线、热熔、凹蒙、精雕全能做，你说他能做好吗？除了效仿他人根本没有独创的可能，这次展览会上海晶威的产品可谓是大放光彩，独树一帜，他们以凹蒙为基础，拼贴上精致的七彩花边玻璃，把玻璃的晶莹剔透、光泽、质感等表现得活灵活现，成熟的技术和别出心裁的艺术设计，加上做工考究，自然而然形成了自己的独特产品，展会上任何一家生产的类似产品都无法和他们相媲美。上海晶威成功的经验告诉我们，小企业不要一味追求门类齐全，重要的是在一种工艺上下功由于新材料研发与产业化开发难度大、周期长、成功率低、市场开发本钱高夫，形成自己独特的风格，在市场夹缝中获取巨大的商业回报，从而赢得企业生存发展的良机。

4、超前意识。有资料显示，我国的玻璃艺术水平落后先进国家二十到一百年，我们且不去判断这个数字的准确性，差距是肯定的，我国现在市场上流行的装饰艺术玻璃品种总得来说，都是在平板玻璃上二次加工制成的，这在国际通用语言中称作“冷加工玻璃艺术”简称“冷玻璃”，比如：砂雕、彩绘、立线、贴片、化学蚀刻等。在国外这些玻璃大多用在一些普通的场所，由于它们存在安全、环保等方面的隐患，多数国家已停用该类产品，十年前我国的艺术玻璃加工设备、工具、材料、技术大多从韩国引进，说明当时韩国的冷加工玻璃市场也很活跃，而现在韩国的冷玻璃市场萎缩，这些工具耗材也很少有人生产，今天，我国的冷加工玻璃生产目前已达到了鼎盛时期，再在冷玻璃上派生新的品种，已是非常困难。再者，随着我国人们物质文化水平的提高，对生活质量的要求也越来越高，个性化的高档消费将是今后市场的一个趋向，为什么十年前用左手抬起重锤贵族消费的琉璃最近两年越来越受宠，就连国民党主席连战，民进党主席宋楚喻来大陆访问时都把琉璃作为国礼赠送，这就说明同为玻璃，冷玻璃与琉璃有着天壤之别的身价和意义，琉璃也叫水晶玻璃，是依靠窑炉和模具在860度左右的高温下加工成形的，国际上把加工温度在摄氏度之间玻璃制品称之为“热玻璃作品”，简称“热玻璃”，用热玻璃工艺加工的产品包括：餐具、卫浴、玻璃饰砖、灯饰、隔断、屏风、门窗、台面以及公共环境雕塑等，由于是窑炉烧制成型，不加任何有机物，产品不可复制，永不脱色，产品附加值高，适用于艺术家工作室和企业批量生产，很受国际市场欢迎。我们装饰艺术玻璃界为什么不赶快醒悟调整产业结构，生产高档装饰玻璃，来不断满足国内外日益增长的需求呢？况且，这种热玻璃艺术在国内也近乎是空白，存在着巨大的商业机会，这也是玻璃艺术发展的必然趋势。只有中国玻璃艺术市场“热”起来，才能与国际市场相接轨。